Корзина

В корзине пусто.

Каталог товаров

• Cтроительные работы

  • Деревянные дома
  • Каменные дома
  • Малые архитектурные формы
  • Ландшафтный дизайн

• Отопление

  • Котлы
  • Колонки
  • Радиаторы
  • Конвекторы
  • Бойлеры
  • Трубы и соединения
  • Расценки на монтаж

• Насосное оборудование

  • Насосы
  • Расширительные баки
  • Фильтры для воды
  • Расценки на монтаж

• Кондиционирование

  • Сплит-системы
  • Инверторные сплит-системы
  • Кассетные сплит-системы
  • Канальные сплит-системы
  • VRV системы
  • Расценки на монтаж

Карта проезда

Товары фирм

Немного истории

«Как хорошо понимает природа, что каждый год она должна заново менять листья, цветы, плоды и овощи и пускать на удобрения воспоминания прошлых лет»

Немного истории

Зарождение ландшафта можно считать ещё с появлением мира. С первого письменного источника,  созданного 3000лет до н.э., можно узнать, что именно Сад Эдем, находящийся в междуречье Тигр и Евфрат в Месопотамии, является плодородной равниной.  Первые домашние растения и животные появились 10,000 – 12,000лет тому назад на широко раскинувшемся пространстве современного Ирака, северной Сирии и южной Турции.  Этот главный регион, назван археологами Плодородным Полумесяцем. Именно здесь осуществилась идея посадки семян, и были получены первые урожаи  пшеницы, ячменя и других зерновых. Появляются гранат («здоровье»), инжир («изобилие, плодородие »), финик («плодородие») и айва («плодородие или пища новобрачных»). В это время ценился запах растений, а не их вид.

Ценность южных плавней и появление цаплей  началось с VIII-VII вв. до н.е. в Ассирии и Вавилоне. Для этого периода характерно строительство на террасах, насыпных платформах, которые возвышались и имели ступенчатую структуру. В 605-562гг. до н.э. в Вавилоне для своей жены царицы Тамары (Мидийская принцесса) Навуходоносор  II создаёт «висячие сады Семирамиды».  Они были четырёхярусными со слоями камыша, с использованием плодородного речного ила на первых двух террасах в 2 м, на следующих - 1 м.  Нижняя терраса  размером 45Х40м имела высоту 8 м с насаженными деревьями, вторая - 40Х30Х13 м, размеры двух других террас неизвестны, где садились, привезены с севера, семена редких трав и кустов.

В это время были и обширные парки для охоты, прогулок верхом, которые  являлись прообразами парков пейзажного стиля.

Правильная геометрическая форма появляется в садах Древнего Египта в XX-XV вв. до н.э. Всё выполнено в формальном (регулярном) стиле с замкнутыми композициями. В центре главное здание, расположенное среди водоёмов. Элементами сада  являются пруды, аллеи, клумбы, открытые павильоны, которые располагались в определённом ритме. Это органическое слияние религиозных, утилитарных (практичных для охлаждения воздуха) и эстетических функций. Среди цветов был лишь египетский лотос - нильская кувшинка и папирус.

В Индии (Сигирия, Шри-Ланка) в III веке от Р. Хр.  имеют место деревянные и правильной формы  элементы. Аллеи выложенные плитами, пересекались под прямым углом, а пространство заполнялось густо насаженные деревьями или занималось прудами и роскошными цветниками, строятся первые водохранилища и  закрытые сады, чтобы не было доступа для животных. Популярны тенистые платаны, на ветвях которых устраивались беседки. Достигнут высокий уровень садово-паркового искусства. Основой строго-геометрической планировки были четыре квадрата-«чар-бак».

В садах Древней и Средневековой Персии в это время центром «мира» был источник, от которого расходились рейки для орошения, обозначающие воздух, воду, огонь и землю. Парки для охоты заселяли львами, кабанами и называли их парадизами.

Древняя Греция и Рим, особенно Метеор, отличался богатой природой, открытым дизайном, без ограждений, чтобы была видна вся красота внешнего мира. Считалось, что во всех растениях живут боги, феи и прочие сказочные существа. Цветов не было. Лишь только после завоевания Александром Македонским появилась роза «махровая» или «чайная роза». В 306г. до н.э. была основана философская школа Эпикура в саду под Афинами -“Сад Эпикура”. А вот Эллинский сад выделялся насыщенностью и  нагромождением зеленых масс, витыми лестницами, многими украшениями. Градостроитель Аристотель (IV в. до н.э.) считал, что проектирование населенного пункта и парка должно рассматриваться не только как комплекс  технических вопросов, но и с точки зрения художественности: «Город должен строиться так, чтобы обеспечить людям безопасность и в то же время сделать их счастливыми»

В Риме с I в. до н.э. по I в. н.э. были священные рощи, общественные сады, сады при виллах, сады-ипподромы. Внутренние дворы, окруженные колоннадой, оформлялись цветами, кустарниками, скульптурой, снабжались водой. Сады устраивались на террасированных склонах, украшались цветами, скульптурой, различными архитектурными сооружениями и фонтанами. Чтобы виден был окружающий пейзаж стали применяться топиары (искусство фигурной стрижки деревьев и различных кустарников, придание растениям различной формы, например животных, архитектурных сооружений, людей), первые перголы (садовое устройство, наборная конструкция из повторяющих секций арок, соединённых между собой поперечными брусьями, для защиты прохода от палящего солнца) и крытые аллеи. На рубеже нашей эры родственник императора Августа Агриппа возвел в Риме большие термы (банные комплексы) с садами, построил около 700 бассейнов, 500 фонтанов и акведуки (водовод в виде арочного моста). Основа создания искусственной среды  и многие приемы создания регулярных садов, парков, работ с землей, растениями и водными конструкциями берут начало именно  с античности.

Именно в садах императора Тиберия появляются первые Малые Архитектурные Формы (искусственные элементы ландшафтной композиции, объединенные художественным замыслом и выполняющие определенные функции), беседки, лавочки, павильоны, вольеры с животными.

Парк, созданный  в XII в. до н.э. в Китае (первое упоминания о Пекине), принадлежал императору  или богдыхану Чеу. Тут активно использовались камни-символы живого и нежного; обилие водных поверхностей - символы вечного движения; большое количество и продуманное размещение малых архитектурных форм; тщательный подбор декоративной растительности для создания определенного, заранее продуманного пейзажа. Другими словами, – «природа в кубе». Создавались закрытые сады для того, чтобы никто из посторонних не мог войти в «мой микромир». Красные, зелёные и золотые цвета присущи «садам радости». Идеологическая основа строительства садов Китая ─ религиозные  и философские верования китайского народа, связанные с одухотворением сил и явлений природы (конфуцианство и даосизм).

 В садах Средневековой Японии , Бедоин, Удзи, XI век от Р.Хр. плавно вписывались в природу камни, обросшие мхом, что символизируют надёжность, материнскую любовь, покровительство и защиту. Сады открытые. Есть даже специалисты - «охотники за камнями». Во времена проникновения буддизма в Японию (через Корею) проявляется искусство создания миниатюрных ландшафтов – городские садики - это микросадики для «задобрения» духов. Можно считать, что особая система создания японского сада сложилась к 794 г, когда была построена столица Хеян, впоследствии, город Киото.

Сад Реандзи, Киото XII век –тЭпоха  Хэй ан- сад камней -где нет ни деревьев, ни травы, ни воды- это 15 замшелых камней разной формы, объединенных в группы и размещенных на прямоугольнике 23х9 метров, на засыпанной белым гравием поверхности, по которой проводят специальными граблями от одного края сада к другому параллельные бороздки, закругляя вокруг камней, что  напоминает рябь на морской глади. Секрет его в том, что с любой точки пятнадцатого камня не видно. Автор сада хотел  донести буддийскую мысль о безграничности мира и о необходимости воспринимать реальность более широко. Озерцание каменного пейзажа действует умиротворяюще. 

Древнее искусство бонсай  своё начало берёт из создания великим китайским поэтом и художником Ван Вэйем (699-759), вырастившим в фарфоровом сосуде орхидеи, украшенных композицией из белых камешков. Его последователи постепенно пришли к идее выращивания в домашних условиях карликовых деревьев. Сначала бонсай использовали как лекарственное растение. Но потом обратили внимание и на эстетическую сторону. Благодаря особому уходу китайские мастера добивались точного повторения облика взрослого дерева. Само слово «бонсай» означает,- «выращивание в горшке». Выращивание бонсай считалось занятием утонченным и было привилегией аристократии.

Чайный сад невелик. В целом он обычно является своеобразной моделью небольшого фрагмента горного склона, поросшего лесом. Создаётся настроение спокойной отрешённости. В ясную погоду он защищает от яркого солнца, создавая спокойный полумрак. В саду высаживают различные вечнозелёные кустарники, бамбук, сосны, кипарисы. В «естественном» порядке, имитирующем природный беспорядок и случайность, располагаются камни, поросшие мхом, и старые каменные фонари. Свет фонарей в тёмное время суток неяркий, достаточный лишь для того, чтобы видеть путь, он не должен сам по себе привлекать внимание и нарушать сосредоточение. Дорожка выложена камнями (обычными, природными, имеющими разные формы и размеры) и выглядит не как искусственный тротуар, а как каменистая тропинка в горах, естественно вписываясь в картину чайного сада.

Сады и парки Средневековой Европы это выражение настроения и идей знати. Назначение сада - утилитарное  -обеспечить его владельца пищей. Сады закрытые, небольшие при монастырях – мини - аптекарский огород, у феодалов, знати и на территории замков.  Деревья  сажали в очень малых количествах, чтобы не закрывать солнце. Тут росли розы («сердце, молчание и тайна»), мальвы («плодородие»), гвоздики («любовь, свобода, верность, чистота»), пионы («богатство и знатность, источник удачи в любви»), фиалки («смирение, застенчивость, невинность»), маргаритки («скромность»), ирисы («стойкость и здоровье»). Это первые регулярные парки и сады, с широкими аллеями, беседками, увитыми плющом, лабиринтами из кустарников, стриженые деревья и кусты, рукотворные водоемы, лужайки, цветники и газоны. Всё это разнообразие стилей и творческих подходов используется в современном ландшафтном дизайне.

 «Сад развлечений»  с фруктовыми деревьями, куда  дамам вход был запрещён, предназначен для мужских гуляний.

«Тайные сады» для дам, где росли местные цветы, например, белые лилии («чистота и святой дух»), растения, которые имели особое значение или символику. Никому из мужчин не разрешалось там бывать, кроме мужа. Тайный сад - носитель могущественного религиозного символизма, сад в средневековье становится аллегорией церкви представленной Пресвятой Девой. В этих садах невинности, «садах Марии», сами цветы являлись символами, проявлениями добродетели, а роза, предназначенная Пресвятой Деве, была первой.

Арабское Средневековье, Альгамбра, Гренада, Испания XII век  от р.Хр. Основа- персидский сад + стриженные формы растений, высаженные ровными рядами, вода, много душистых растений, простота планировки и индивидуальность решений. В регулярной планировке обязательно присутствует внутренний дворик  с  зелёной изгородью из деревьев или кустарников - патио, куда не попадало солнце. Среди экзотических растений – мандарины («величие, богатство и успех»), апельсины («успех, богатство, счастье»), кипарисы («выносливость») и олеандры («предостережение, бессмертие и хорошее здоровье»). Газона не было  из-за жары, территория оформлялась декоративным мощением – это один из важных моментов мавританского сада.

В Алькасаре и Севилье в XII векеот Р.Хр. происходила постройка вилл на холмах. В садах чувствовались нотки тяги к прекрасному - изысканные каменные дворцы с просторными патио и тысячью узоров на каменных плитах. В окрестностях города росли апельсиновые рощи (апельсиновые деревья были завезены в Испанию еще маврами). Дворец окружен прекрасным садом с фонтанами и пальмами. Апельсиновые деревья дарят улицам Севильи свой аромат и тень, а цветная плитка придает особый колорит домам города. У них было принято украшать внутренние помещения плиткой с геометрическими узорами. Множество герани и роз, растущих в ящиках на подоконниках и на балкончиках, оживляют белоснежные стены.

Сады эпохи Возрождения

В XIV веке от Р.Хр. образования стиля Барокко в Италии - сад должен быть логическим продолжением дворца, то есть иметь комнаты, коридоры. Сады обсаживались густыми посадками деревьев и кустарников, что формировало их визуальную замкнутость.  К началу XVII в. итальянские барочные сады увеличиваются в размерах, приобретают особую зрелищность - аллеи приобретают важное значение, не просто соединяя между собой "зеленые залы", а объединяя их в роскошную анфиладу, целенаправленно организуя движение по саду в направлении наиболее интересных объектов. Подчеркнутая архитектурность классических садов проявлялась в использовании контрастного рельефа, мощенных плитами дорожек и площадок, во множестве каменных сооружений: высоких подпорных стен, скульптур, павильонов, гротов, балюстрад, лестниц. Наличие большого количества декоративных бассейнов и всевозможных водных устройств - каскадов, каналов, фонтанов и прочих, также являлась необходимой составляющей. Расцвет топиарного искусства, растительность приобретала фантастическую форму. Использовались ширококронные деревья: платаны и дубы, иногда кипарисы, для создания живых изгородей используют лавр, самшит, кипарис. Также в посадках применяют листопадные и плодовые деревья, маслины. Здесь появляется боскет, который  ограничивается регулярными дорожками, имеет геометрический контур. Внутри высаживаются деревья, которые обрамляются рядовыми посадками или живой изгородью. Это открытые сады, но закрытые для посетителей, сады кардиналов и пап. Использование сюрпризов - камень, на который стаешь, и тебя обливает водой, писающий мальчик и т.д.  Цвета сада - зелёный, мраморный,  терракотовый. Розы обязательны. Ландшафтные объекты стали весьма формальными и театральными. Стиль Барокко способствовал возникновению большого количества усложненных малых архитектурных форм. Композиция регулярного сада барокко строилась на основе таких принципов: усложненности пространственных решений и неожиданных эффектов.

Во Франции сад дворца Версаль вблизи Парижа, созданный Андрэ ле Нотром для короля Людовика XIV («король солнца») стал образцом известным всему миру  и назван Французским классицизмом. Это штучно созданное место. Со специального водопровода закачивалась вода и грунт завозили специально с другой местности. Тут охотились за кроликами. Были даже  вывески «Как правильно ходить по парку», «Кабинет из цветов». Впервые построенная оранжерея из дорогого стекла – на зиму туда относили сладкие апельсины, бергамот (горький декоративный апельсин).

В последнем десятилетии XVIII в. в Англии возникновение пейзажного стиля ландшафтного дизайна или английский парковый природный ландшафтный дизайн. За основу выбрана естественность, сады по подобию природы, огромные пастбища, вид сельской местности, устраиваются поляны и лужайки, посадки деревьев – групповые, дорожки - криволинейные, водоемы – с извилистыми берегами, используются малые архитектурные формы – беседки, павильоны, трельяжи.

Ланселот Браун (Кепей билити)был основателем ландшафтного или паркового стиля,  автором знаменитого сада в Латон Ху, расположенного на площади в 1600 акров. В саду много интересных водоемов, посадок на холмах, извилистых лощин, по которым разбросаны группы деревьев, великолепные образцы каменистых и водных растений, розарий, лесистая часть сада с цветущими кустарниками (махровая вишня, рододендроны и азалии). Красота пейзажа максимально приближена к природе.

Хамфри Рептон-английский ландшафтный архитектор, представитель третьего (после У. Кента и Л. Брауна) и последнего поколения мастеров английского пейзажного парка. Рептон не одобрял открытые пространства, стараясь засаживать их группами деревьев, старался сглаживать переход между усадебным домом и парком за счёт сложной системы лестниц и террас. Рептон выезжал на местность, с которой снимал первые акварельные рисунки. На них он накладывал изображение предполагаемых изменений и направлял для утверждения землевладельцу.

В XIX веке самым влиятельным специалистов в области садоводства был Клаудиус Лудон). Он является автором первой Энциклопедии садоводства. Поначалу являвшийся сторонником пейзажного стиля, после полюбил симметричный сад. Садоводческий стиль Лудона, основанный на разведении экзотических растений, приводил к непоследовательному и хаотическому насаждению в садах различных деревьев, кустарников и травянистых растений. Чрезмерность и экзотика процветали в цветоводстве. Все, даже женщины, могли подарить себе безупречный газон. Газонокосилка, журналы по садоводству способствовали распространению небольших садов. Английские домохозяйки с большой аккуратностью следовали советам по разведению и устройству растений. Стало модным демонстрировать свои садоводческие достижения. Изобретён ящик Вардиана для приживаемости импортных растений. Лудон был первым, кто выступал за открытие публичных садов.

Экосад- всё на своих местах и без особого ухода.

Гертруда  Джеккил- самый известный знаток садов в Англии до Второй мировой войны- первая ландшафтница. «Чтобы избавить от разочарований тех, кто надеется на красивые бордюры из цветов, тех,у кого больше энтузиазма, чем знаний, им нужно напомнить, что, если бордюр сажают для живописного эффекта, невозможно поддерживать этот эффект более трех месяцев, и даже в течение этого периода нужно менять растения. Никогда не нужно забывать, что бордюр из многолетних растений не создается за один день», -говорила она. Использовала традиционные материалы, но разных сортов. Обращала внимание на спектральные цвета, которые перетекают из одного в другой  и иногда высаживала согласно сезону. Так появилось первое течение - КОЛОРИСТЫ.

Сады «садового стиля»

Парк «Пепсико» в Нью-Йорке - модерн (от фр. moderne — современный), ар-нуво (фр. art nouveau, букв. «новое искусство»)— художественное направление в искусстве, наиболее популярное во второй половине XIX — начале XX века. Его особенности: отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, интерес к новым технологиям (в особенности, в архитектуре), расцвет прикладного искусства. Это необычные формы, практично. Рассел Пейдж – течение «постмодернизм»- насмешка над практицизмом. Хаотичная природа + стриженные формы + архитектурные добавки + болотные растения. Элегантность его стиля заставляет забыть искусственность, главное для каждого сада.

Парк Ситроэн,  Париж - абсолютный антипод традиционного пейзажного паркостроения. Чтобы добиться такого эффекта в них концентрируются все возможности ландшафтного дизайна, включая изменение геометрии рельефа, пластическое и цветовое моделирование растительности, конструирование водных устройств и поверхностей. Присутствует ассиметрия.

Создание и продвижение сайта - компания "Суперпозиция"